Джокер: Время принадлежит мне!
Из мультфильма “Бэтмен будущего: Возвращение Джокера”.

  Выпущенный в 1988 г. сборник классических комиксов о клоуне-убийце назывался “Величайшие истории о Джокере, когда-либо рассказанные”. В 2000 г. была создана “величайшая история о Джокере из когда-либо анимированных”.
  Но рассказ о ней следует начать с того момента, когда Пол Дини и Брюс У. Тимм, придя к выводу, что телезрители сыты по горло “современными” приключениями Человека - Летучей Мыши, решили предложить им футуристический вариант знаменитого героя. Премьера первого эпизода нового мультсериала “Бэтмен будущего” (“Возрождение”) состоялась 10 января 1999 г. Действие начинается спустя лет 30 после описанных в TNBA событий. Постаревший Брюс Уэйн пытается вырвать из лап похитителей дочь своей давней знакомой Вероники Вриланд, но в самый неподходящий момент дает о себе знать старая рана, и застигнутый врасплох герой вынужден взяться за пистолет. Осознав, что чуть было не опустился до уровня своих противников, Брюс понимает, что не может больше продолжать игру по собственным правилам, и решает завершить карьеру борца с несправедливостью.
  Проходит еще лет 20. Готэм ХХI века теперь отвечает всем представлениям о городе будущего, но в нем по-прежнему царит преступность, которой не в силах противостоять полиция во главе с комиссаром Барбарой Гордон (бывшей Бэтгерл). Финансовые воротилы, захватив контроль над компанией Уэйна, безнаказанно проворачивают незаконные операции, а на улицах хозяйничают банды “джокерсов” - молодых размалеванных хулиганов, пытающихся подражать легендарному злодею. Но в один прекрасный день старшеклассник Терри Макгиннис, случайно попав в поместье Брюса, примеряет последнюю модификацию костюма Бэтмена, дающую ему способность летать и суперсилу - и легенда рождается заново: под мудрым руководством многоопытного Уэйна Терри выходит на бой со злом во всех его разновидностях.
  С самого начала затея казалась чересчур рискованной: невозможно было представить в образе Темного Мстителя обычного юнца в суперкостюме. Выкристаллизированная и отточенная годами в комиксах история Брюса Уэйна, обычного человека без сверхспособностей, объездившего весь мир, закалившего в битвах свой дух и тело, изучившего все тайны боевых искусств, секреты иллюзионистов и мастерство перевоплощения, однозначно ставила его на уровень, недостижимый для простого старшеклассника, ошибшегося дверью. И пусть мотивы у них похожи (у Макгинниса от рук негодяев погиб отец), пусть Терри временами демонстрирует неподдельный героизм, адекватной замены не вышло и выйти не могло. Получился сериал, который можно смотреть “за неимением лучшего”.
  Дело даже не в том, что футуристический антураж насмерть убил царившую в историях о Бэтмене атмосферу film noir. Любителям классики все же кинули пару костей: скажем, Бэтпещера - точная копия той, которую рисовали художники Золотого Века вроде Дика Спранга (с роботом-динозавром, гигантской монетой и т. д.), а Эйс - “Бэтгончая” - привет из Века Серебряного. Больше всего фанов раздражало отсутствие знакомых лиц в противоположном углу ринга. У Дини есть тому весьма подробное объяснение: “Мы старались жестко контролировать себя: когда истории начинали казаться слишком знакомыми, похожими на традиционные сюжеты “Бэтмена”, мы возвращались к началу и немного изменяли их, чтобы подчеркнуть отличие от старого сериала. Было б слишком легко делать истории со злодеями, которые были бы всего лишь зеркальными отражениями членов прежней бэтменовской “галереи бестий” или их последователями или сыновьями и дочерями разных злодеев. Мы не хотели этим злоупотреблять. Мы хотели придумывать злодеев, уникальных для их времени, и внедрять их в мир Терри Макгинниса. Все они похожи на классических бэтменовских злодеев - тоже обижены судьбой и изуродованы психологически, - но они чаще используют достижения науки будущего”.
  Теория замечательная, вот только практикой она не подтвердилась. На успех BTAS работала 50-летняя комиксовая история, представлявшая собой натуральный “естественный отбор” наиболее успешных, интересных и потому живучих персонажей. На “Бэтмена будущего” - только несомненные таланты Тимма, Дини и их команды, чего, увы, оказалось мало. Единственный по-настоящему удачный злодей - магнат Дерек Пауэрс, мутировавший в радиоактивное чудище по кличке Блайт, - бесследно исчез после 13-й серии. Как правило же в противники Терри доставалась всякая мелочь, включая, как ни смешно, его же одноклассников, - и это в “бэтмениане”, всегда славившейся своими злодеями! Не случайно наибольший резонанс вызвали эпизоды, в которых (наконец-то!) появились старые знакомцы - мистер Фриз и Раш аль Гуль.
  В мире “Бэтмена будущего” Джокер загадочным образом отсутствовал. Всего в двух сериях можно встретить косвенные упоминания о нем. В “Крике” (№ 10; 13.03.99; сценарист Стэн Берковиц, режиссер Курт Джеда) Уэйн, гуляя по старой части города, видит на развалинах полицейского участка плакат “Разыскивается” с фотографией Клоуна – Принца Преступного Мира. В эпизоде “Из прошлого” (№ 45; 21.10.00; сценарист Пол Дини, режиссер Джеймс Такер) Брюс и Терри смотрят мюзикл о Рыцаре Ночи, в котором появляются актеры в костюмах Джокера, Харли, Кошки, Двуликого и т. д. Среди пребывавших в недоумении фанов наиболее популярной была версия о том, что злодей прикончил Робина, после чего был убит Бэтменом-Уэйном. Действительно, многое свидетельствовало о том, что шут-убийца мертв; будь Джокер жив, он попросту не дал бы Брюсу уйти в отставку. Его аргументация укладывается в емкую убедительную фразу, найденную в сценарии “Бэтмена” Тима Бертона, но не вошедшую в сам фильм: “Пока ты не придешь, я буду убивать по тысяче человек в час”. С другой стороны, сама логика многолетнего конфликта непримиримых врагов вела к тому, что даже если Джокер ушел в мир иной, дверь за ним должна была хлопнуть громко. Отсутствие Робина и Найтвинга, ожесточение Барбары, хромота Уэйна и его не дающая покоя рана – все намекало на то, что история команды готэмских героев 50 лет назад закончилась не очень весело.
  Поэтому сообщение о том, что сценаристы Дини, Тимм, Мураками и режиссер Курт Джеда работают над полнометражным мультфильмом “Бэтмен будущего: Возвращение Джокера”, стало настоящей сенсацией – особенно после того, как на вопрос, будет ли Терри сражаться с ТЕМ САМЫМ Джокером, был дан положительный ответ.

  “Когда продюсеры Алан Барнетт, Глен Мураками, Брюс Тимм и я занялись “Бэтменом будущего” в начале 1998 г., мы сознательно приняли решение как можно дальше уйти от нашего первого мультсериала о Бэтмене, - рассказывает Пол Дини. - Было бы слишком легко полностью построить новую серию вокруг элементов жизни Брюса Уэйна, с которыми почти 50 лет спустя пришлось бы иметь дело его юному ученику Терри Макгиннису. В конце концов, кто бы не захотел увидеть, как наш новый Темный Мститель встречается с юным клоном Женщины-Кошки или вступает в поединок интеллектов с суперкомпьютером, запрограммированным настоящим Риддлером? Мысль использовать что-нибудь в этом роде в 52 эпизодах очень искушала, и это было дополнительной причиной этого не делать. Дело вовсе не в отсутствии привязанности к старому шоу - мы все еще любим его. За почти десять лет Бэтмен, Робин, Джокер, Харли Квинн и все прочие стали старыми друзьями для каждого из нашей команды, в том числе и для меня. Просто мы заранее решили, что “Бэтмен будущего” должен прийти к успеху собственным путем. Энергия сериала должна была исходить из напряженных отношений между Брюсом и Терри, различий между Брюсом и Терри, отличий в их методах и мотивациях, которые заставляют Бэтмена двигаться вперед, в двадцать первый век.
  Только когда нужный результат был достигнут, мы почувствовали, что готовы вернуться назад и ответить на ряд вопросов о жизни Бэтмена и его напарников. Где Робин? Жив Найтвинг или мертв? Бэтгерл отказалась от плаща и маски, чтобы бороться с преступностью как новый комиссар Гордон, но какие ужасные тайны и воспоминания до сих пор преследуют ее? И самое важное: что случилось с самым коварным готэмским злодеем, Джокером? Погиб ли он, согласно слухам, от рук первого Бэтмена или прячется, готовя какую-нибудь дьявольскую месть?
  Когда хорошие парни с “Уорнер Бразерс” дали нам “зеленый свет” на создание полнометражного мультфильма о Бэтмене будущего, мы решили воспользоваться шансом, чтобы ответить на эти вопросы. Брюс, Глен и я подбрасывали друг другу множество идей относительно судьбы старой Бэт-команды, загадочного возвращения Джокера и новых угроз, которые он принесет с собой в мир Бэтмена-Терри. Это всегда лучшая часть работы - магический дух сотрудничества, дающий старт каждому новому анимационному проекту. Я выкрикиваю диалоги, Брюс придумывает смертоносные лучи со спутника, а Глен подкидывает новые сюжетные повороты, и один Бог знает, как мы ухитрились все сделать всего лишь за 16 месяцев.
  Как только сюжет был более-менее продуман, я ушел писать сценарий. Честно говоря, следующую стадию я не помню. Могу лишь смутно восстановить в памяти шесть недель, проведенные за клавиатурой компьютера.
  Как и в случае с каждым сценарием, в “Возвращении Джокера” были куски, не вошедшие в готовую картину. Сцена, где Брюс Уэйн беседует со своим амбициозным управляющим Джорданом Прайсом, показывает прямое столкновение между двумя противниками, однако по сути лишь подчеркивает то, что эти двое ненавидят друг друга, о чем публика уже знает. И несмотря на то, что флэшбэк-камео Пингвина и визит Брюса к развалинам “Аркэма” добавляют многое от классической атмосферы, для сюжета они были не очень важны. В результате получилась история одновременно трагическая и триумфальная, своего рода мост между нашим классическим “Бэтменом” и приключениями в будущем”.
  Примерно в то же время Марк Хэмилл случайно встретил Дини в магазине комиксов в Лос-Анджелесе. “Я имел некоторый опыт в создании продолжений, и спросил: “Пол, в чем дело? Ты не видел “Футураму”? Джокер не может вернуться в виде головы в банке?” А он ответил: “Будь поосторожней со своими желаниями”. Затем спросил, буду ли я участвовать в создании фильма, и я ответил, что буду, если Джокер сможет вернуться”.
  Шанс вновь озвучить Клоуна - Принца Преступного Мира Хэмилл назвал “неожиданным удовольствием”. “Должен сказать, качество сценария было настолько высоким, что я действительно смаковал роль. Никогда не ожидал встретить столь богатый характер в анимации. Так что я считаю, что мне очень, очень повезло”.
  Марк быстро понял, что предложенная в “Возвращении Джокера” трактовка образа несколько отличается от той, что была в BTAS: “На сей раз мне пришлось срабатываться с новой командой актеров. К тому же этот Джокер отличается от предыдущего. Я не мог использовать старые приемы. Нужно было воспринимать его как совсем другое животное”. “Мы сделали его более зловещим, - объясняет Тимм. - Это другой тип Джокера. У него все еще прежний маниакальный смех и прочее, но теперь он намного страшнее”.
  Однако именно выросшая до небес агрессивность чокнутого шута и показанные со всей достоверностью последствия его жутких действий привели к совершенно неожиданным и нежелательным результатам: в сентябре 2000 г., за несколько недель до назначенной на 24 октября премьеры команде аниматоров сообщили о том, что в их новое произведение необходимо внести существенные изменения.
  Послушаем комментарии разочарованных создателей мультфильма.
  Брюс У. Тимм: “Мы считали, что, поскольку делаем картину, которая выйдет на видео, то имеем возможность поработать с сюжетом, который был бы непозволителен на телевидении. Теоретически домашнее видео не может быть куплено маленькими зрителями, поэтому там можно говорить о вещах для людей более взрослых. Когда мы делаем полнометражный фильм для видео, мы не стремимся создать просто более длинный эпизод шоу. Мы всегда хотим сделать нечто особенное, то, что будет стоить ваших денег.
  Вот почему мы вернули Джокера. Мы попытались глубже проникнуть в его характер, показать более длинные и лучшие сцены “экшн” - то есть по сути создавали кинофильм. А заведующие видео люди пришли к нам и сказали, что хотят, чтобы лента была рассчитана на ту же публику, что и наши мультсериалы”.
  Марк Хэмилл: “Я звонил Андрее Романо, и она была просто подавлена. Она рассказала про чиновника, который выскочил из просмотрового зала со словами: “Я даже не буду рекламировать это на моей сети”. Речь не шла о показе на этой телесети, но ленту планировали с ее помощью рекламировать. Уверен, все дело в современных настроениях, когда Голливуд обвиняют в том, что он пытается предлагать фильмы неподходящей публике.
  Непростительно то, что сценарий лежал у них на столе еще два года назад. Зачем было ждать, пока работа над картиной закончится, а затем удирать из просмотрового зала? Нет формы развлечения, которой управлять удобнее, чем мультипликацией. Это не игровой фильм, где актер может выдать такое, чего вы не предусмотрели на бумаге. В анимации все остановки и движения определяются четко, потому что это снято с частотой 22 кадра в секунду и вы в любой момент знаете, какой эффект должен быть достигнут”.
  Пол Дини: “Не думаю, что это кому-либо понравилось, включая меня. Плохо, что лента вызвала именно такую реакцию. Я был расстроен по целому ряду причин, так как мы просто делали свою работу. Когда мы занялись проектом два года назад, нам дали свободу делать фильм о Бэтмене, какой мы считаем нужным. Если им показалось, что это чересчур, я был готов выслушать их тогда. Если б они вернули мне сценарий со словами “Это для нас слишком круто”, я бы воспринял это нормально. Но если это случается в одиннадцатом часу, когда все готово для отправки за границу, и приходится идти и что-то менять, это вряд ли кому-то доставит удовольствие. Картину не рекламировали, положили на полку, и это не могло кому-либо понравиться. Получилась чересчур сильная реакция.
  У нас была мощная история с уровнем насилия, соответствующим издаваемым DC комиксам. Это жестоко, но мы думали, что можем себе такое позволить в мультфильме, предназначенном для выпуска на видео”.
  На американском видеорынке картина появилась с опозданием почти на два месяца, 12 декабря 2000 г. Несмотря то, что Тимму пришлось изменить и сократить целый ряд сцен, исходный замысел все же не пострадал, и “Возвращение” было мгновенно признано одним из лучших (если не лучшим) фильмов “бэтменианы”, причем не только анимационной. Давление со стороны фанатов, желающих увидеть оригинальную (76-минутную) версию, оказалось столь сильным, что “Уорнер Бразерс” была вынуждена выпустить ее на DVD 23 апреля 2002 г. В феврале 2001 г. была создана официальная комиксовая адаптация мультфильма (автор Даррен Винченцо, художники Крейг Руссо и Роб Ли).
  В России отредактированная (70-минутная) версия ленты была выпущена на видео компанией “Мост-Видео” в 2002 г. (шутка в том, что перевод, очевидно, был сделан по тексту из полного варианта фильма, поэтому кое-где бросаются в глаза нестыковки между действием и диалогами). На Украине “Интер-фильм” так и не соизволил выпустить ни одной из версий картины.

  “Возвращение Джокера” начинается с типичной скучноватой потасовки среди футуристического антуража, к которым приучил публику “Бэтмен будущего”: Терри пытается (частично удачно) помешать банде “джокерсов” похитить некое оборудование. Правда, данная команда клоунов не была замечена ранее: в ее состав входят зомбиобразный здоровяк Бонк, получеловек-полугиена Гав, на удивление подвижный толстяк Чуко, сильно смахивающий на Пугало мрачный тип по кличке Вампир и размахивающие ногами близняшки, которых все называют просто Ди-Ди. Возня с непременными полетами заканчивается бегством злоумышленников, ухитрившихся все же умыкнуть панель с пульта управления.
  На заброшенной кондитерской фабрике “Джолли Джек” шутовская группировка рапортует своему боссу - сидящей в темном углу фигуре, чей голос (в оригинальной англоязычной версии фильма, разумеется) звучит удивительно знакомо. Загадочный главарь не слишком доволен достижениями незадачливых помощников: “Да уж, немного... Ничего! Идиоты! Вы все! Вы позорите ИМЯ ДЖОКЕРА! В мое время...” “В твое время! В то время, когда ты орудовал, в банде были и те времена, и эти! - возмущается Бонк. - Твое время кончилось! Хоть ты и говоришь, что СУЩЕСТВУЕШЬ, я лично в этом сомневаюсь”. Распоясавшийся громила заявляет об уходе из банды и тут же обнаруживает у своего носа пистолет. “Ты что! Ты что! Я пошутил!” - “И я тоже!” Из дула выскакивает старый добрый флажок “бэнг!”. Но не успевает успокоившийся Бонк перевести дух, как темная фигура еще раз нажимает на курок, и непослушный подчиненный получает смертельную дозу “газа смеха”. Со словами “Нет, я не шучу” фигура выходит на свет - это Джокер собственной персоной. Другой костюм, другая прическа, но все же это он. И еще одна деталь: Джокер, кажется, не постарел ни на день со времени описанных в BTAS событий 50-летней давности (весьма занятная деталь, учитывая, что он - простой смертный). “Вот так поступали в мое время. Многое изменилось с тех пор, как дядюшка Джокер удалился. Новый Готэм, новые правила и новый Бэтмен... Я загорел, отдохнул и готов снова показать себя этому городу!” (В полной версии картины показан улыбающийся труп Бонка, на который Джокер реагирует жизнерадостным “О, мертвец! Ха-ха!”).
  Один из главных плюсов “Возвращения” - то, что остряк-убийца наконец получил обратно (пусть с небольшими изменениями) свое прежнее шутовски-зловещее лицо из BTAS: Брюс Тимм все же признал свои ошибки. “Если вы помните, в последних сезонах мы убрали у Джокера глаза и красные губы, - говорит он. - Потом мы обнаружили, что это анимируется не очень хорошо. Поэтому во флэшбэках появляется наш старый Джокер, слегка подправленный. Думаю, это наш лучший эскиз персонажа до сих пор”. Трудно не согласиться. Что же касается “Джокера будущего”, то тут была немножко другая теория дизайна: согласно замыслу Тимма, он должен был походить на “Ганнибала Лектера, которому не нужно есть людей”. Это все еще тот самый страшноватый клоун из BTAS, и его излучающие зло глаза на месте, но прическа и впрямь напоминает Лектера в “Молчании ягнят”.
  Внешность персонажа соответствует его деяниям. Как верно заметил покойный ныне товарищ Бонк, Клоун - Принц Преступного Мира пережил и взлеты (в раннем BTAS), и падения (в TNBA), но здесь он в полной мере оправдывает громкое прозвище. Свою шутовскую природу злодей демонстрирует в “Возвращении” раз или два, не более - и никогда раньше в анимации он не казался столь жутким. После легковесных “Миллионов Джокера” и “Рыцарей праздника” Дини наконец-то изобразил главного врага готэмских героев не просто безумным, а по-настоящему злым и способным переступить любую черту. Сумасшедший монстр показан в действии, и он вновь затмевает всех вокруг. Джокер “Возвращения” не похож на человека, с которым можно шутить. И этот клоун прекрасно знает, кем на самом деле являются его противники...
  Об этом свидетельствует следующая сцена картины. Пока “джокерсы” совершают налет на научный отдел компании Уэйна, их главарь лично проводит отвлекающий маневр, проникая на церемонию возвращения Брюса к деловой жизни. Злодей ничуть не растерял своего артистизма - он появляется на сцене из облака дыма, заявляя потерявшему дар речи Уэйну: “О нет, Брюс, твои старые глаза не обманывают тебя. Я тот, кто лучше всех знает тебя!” (именно так звучала фраза в оригинале). И Терри в суперкостюме ему если и помеха, то несущественная; Джокер презрительно называет нового защитника Готэма “Бэт-фальшивкой” (выражая мнение части зрителей). Устроив пару взрывов, шут-убийца удаляется, и ошарашенный Уэйн запрещает своему протеже преследовать его.

Терри: Так это Джокер, да? Выглядит неплохо для старого человека. Ему 85? В чем же дело? Клон? Робот? Или этого человека заморозили во льду?
Уэйн: Заткнись наконец!

  Позже в Бэтпещере Брюс все еще пытается понять, что же произошло на церемонии. Он рассматривает фотографии старого врага (на одной из них - Джек Нэпиер), затем проводит компьютерный анализ голосов Джокеров “нового” и “старого” (здесь использован отрывок из эпизода TNBA “Рыцари праздника”, правда, с другой анимацией). Результат: голоса идентичны, то есть это один и тот же человек.

Терри: Странно, я все знаю о Ваших врагах, но о нем ничего. Он был для Вас главным?
Уэйн: Это была тяжелая борьба. Он психопат. Он монстр.
Терри: Как он мог оказаться здесь через столько лет?
Уэйн: Это невозможно. ОН ДАВНО УМЕР.
Терри: Уверены?
Уэйн: Я был там.

  Брюс приказывает ученику вернуть костюм Бэтмена и забыть о карьере супергероя (“Я не имею права сталкивать тебя с этим чудовищем!”); то же самое требует и комиссар Барбара Гордон. Они не понимают, каким образом Джокер мог объявиться в Готэме 50 лет спустя, да еще и после собственной смерти, но явно что-то недоговаривают. А смертоносный шутник тем временем готовит новый удар. Банда “джокерсов” нападает на Терри (в обычной одежде); ему удается отбиться, но в результате схватки получает ранение его девушка Дэйна. Сам же Клоун - Принц Преступного Мира наносит визит Брюсу Уэйну. Исторический момент и бальзам на душу всех тех, кого раздражали слабые роли Джокера в TNBA: самый страшный злодей всех времен входит в Бэтпещеру, вырубая старика ударной дозой “газа смеха”. “Не вставай! Это всего лишь друг пришел поздороваться. ПРИВЕТ, БЭТМЕН!” И все же, как и раньше, шут-убийца оставляет вечному противнику крохотный шанс на спасение: он удаляется прежде, чем жертва отдаст концы, дав таким образом подоспевшему Терри возможность ввести Брюсу противоядие.
  После такого разгрома завеса молчания вокруг обстоятельств смерти Джокера становится бесполезной, и Барбара рассказывает Макгиннису грустную историю о последнем поединке сумасшедшего клоуна с защитниками Готэма - поединке, навсегда расколовшем их дружную команду. Все началось с того, что Джокер с помощью Харли Квинн похитил 10-летнего Робина - Тима Дрейка. Три недели мальчуган оставался во власти самого изощренного садиста в истории, который не привык терять время зря...
  Через три недели Бэтмен и Бэтгерл получают “приглашение” - из взрывающегося подарка-сюрприза вылетает смирительная рубашка, символизирующая самое зловещее место в городе - “Аркэм”. “Сам приют переехал в новое, лучше охраняемое помещение, - поясняет закадровый голос Барбары, - а старое было похоже на гниющую рану”. Проникнув в “Аркэм”, герои становятся свидетелями разыгранной специально для них сценки, пародирующей “семейные” телесериалы: Харли-домохозяйка расставляет на столе цветы, Джокер-отец семейства читает газету, сидя в кресле с трубкой в зубах. Порядком надоевших в TNBA перебранок между шутом-маньяком и его подругой здесь нет и в помине; снова, как в ранних эпизодах, они живут и действуют (то есть злодействуют) душа в душу. Легко обезвредив Человека - Летучую Мышь, Джокер демонстрирует ему, в КОГО же он превратил несчастного Тима...
  Вот здесь-то и начинается та часть “Возвращения”, которую вряд ли разумно показывать самым младшим. Впрочем, эффект это производит независимо от возраста. В одном из интервью Дини осторожно заметил, что то, что случилось с Робином, “не очень хорошо”. Слабо сказано.
  Именно этот кусок мультфильма впавшие в панику цензоры долго не могли переварить. “В картине нет никаких бранных выражений, только то, что обычно встречается в книжках комиксов, - поясняет Марк Хэмилл. - Нежелательной оказалась сцена, где Джокер похищает Робина. Есть такое табу: считается, что нельзя показывать на экране, как пугают или мучают детей, а наш Робин действительно похож на мальчика, а не на переростка из фильмов”.

Джокер: Его надо немного подправить - а кого не надо?..

  Дальнейшие события на экране развиваются молниеносно. Не в силах вынести то, что он только что увидел, Бэтмен одним махом разрывает путы. В оригинале он метал в злодея нож (из отредактированной версии этот момент вырезан). Чтобы еще точнее описать его состояние, надо напомнить, что много лет назад Темный Мститель поклялся никогда не посягать на человеческую жизнь (очевидно, в его глазах определению “человек” Джокер больше не соответствовал). Пока он гонится за негодяем, Бэтгерл вступает в бой с Харли, заканчивающийся падением последней в пропасть.
  Преследуя Джокера, Рыцарь Ночи заходит в помещение, очевидно, служившее кинозалом. “Ну что, Бэтмен? Не знаешь, что сказать, чем ответить? Тогда я расскажу!” Гаснет свет, на экране появляется надпись “Наши семейные воспоминания”, за которой следует любительский фильм, демонстрирующий, как именно психопат мучил жертву. Из отредактированной версии вырезаны кадры, где Джокер пропускает через Тима ток, зато показаны инструменты пыток - набор, которому бы позавидовал нацистский “доктор” Менгеле (эта параллель явно входила в замысел авторов). Из окошка киномеханика начинает вещать голос, полный садистского экстаза.

Сначала о том, как я снял пласты разума мальчика. Он храбро пытался бороться. Он оказался очень сильным. Но скоро сыворотки сделали свое дело, и он начал делиться своими тайнами. Тайнами, которыми владею только я, БРЮС. Это правда! Теперь я знаю все! И как ребенка, подглядывающего, что ему подарят на Рождество, меня это разочаровало. Без всех этих приспособлений и бэтерангов ты всего лишь мальчишка, с плачем зовущий мамочку и папочку! Это даже не забавно, это жалко! (Секундное раздумье.) НО, КАК НИ СТРАННО, Я СМЕЮСЬ, ХА-ХА-ХА-ХА-ХА!!!

  Далее следует то, что некоторые фаны окрестили поединком столетия. Темный Мститель избивает мерзавца до полусмерти, но в ответ - никакой мольбы о пощаде, лишь ядовитое: “Не нравится кино? Будут слайды!” На угрозу сломать шею психопат реагирует язвительным “Если бы ты смог, ты бы это сделал много лет назад”, после чего демонстрирует, что для него лично такой проблемы не существует.
  В полной версии ленты Джокер натурально всаживал в противника нож - в грудь, затем в ногу. Именно эта рана заставит постаревшего Брюса Уэйна навсегда повесить в шкаф костюм Летучей Мыши. В порезанном варианте нож убран, и Клоун - Принц Преступного Мира просто одним ударом отбрасывает Бэтмена на пол - эффектно, однако не слишком убедительно.
  Главное отличие двух версий “Возвращения Джокера” – сцена смерти злодея. Раскрывать этот спойлер здесь не стоит, чтобы не портить впечатление будущим зрителям. Достаточно сказать, что в укороченном варианте это сделано хорошо, а в полном – еще лучше, что Черный Рыцарь не принимает в этом никакого участия (он так и остался лежать на полу) и что в обоих случаях Джокер по сути дела доигрывается сам. Его последние слова (в полной версии): “Это не забавно…”

Барбара: Кроме нас, о смерти Джокера знал только мой отец – комиссар Гордон. Он обещал сохранить нашу тайну. Последним жестоким поступком Джокер запятнал нас ложью – он нас скомпрометировал. Он посмеялся над нами напоследок.

  Винивший в случившемся себя Брюс раз и навсегда запретил юным помощникам принимать участие в войне с преступным миром, и убитый горем Тим, выздоровев после Джокеровской “терапии”, покинул его дом.
  Итак, Клоун – Принц Преступного Мира мертв, и доказательство – его труп, зарытый Бэт-командой недалеко от “Аркэма”. Кто же так здорово исполняет его роль? Согласно славным добрым традициям голливудских триллеров, жертва маньяка есть потенциальный маньяк, и Бэтмен-Терри наносит визит Тиму Дрейку – ныне 60-летнему инженеру-связисту, женатому и имеющему детей. Тим прекрасно помнит пережитые ужасы, так и не простил наставника, но не похоже, что он как-либо причастен к возвращению клоуна; к тому же у него совсем другой тип сложения. Более вероятный претендент – Джордан Прайс, подлый управляющий компании Уэйна, который спит и видит в гробу своего босса (чтобы еще больше запутать зрителей, в англоязычном варианте Прайса тоже озвучил Марк Хэмилл). Макгиннис действительно вскоре видит, как управляющий беседует с “джокерсами”, но в этот момент на другом конце города скалящийся монстр отдает приказ убрать лишнего свидетеля (“Босс, который прислал нас, решил, что ты свободный конец. А концы надо связать!” – поясняет Вампир), и вариант с Прайсом тоже отпадает.
  Между тем страсти накаляются: с помощью украденных его подручными деталей Джокер создает систему контроля оборонного спутника с лазерным оружием и теперь может нанести удар смертельным лучом в любую точку планеты. “Праздник по поводу моего возвращения взорвет весь город!” – заявляет психопат с апломбом мегаломаньяков из “бондианы” (авторы утверждают, что одним из источников вдохновения для них была лента об агенте 007 “На тайной службе Ее Величества”) захваченному в плен неопытному Бэтмену будущего.

Джокер (советуясь с беспомощным Терри, где устроить центр взрыва): И где же будет этот центр? В госпитале, где выздоравливает наша дорогая Дэйна? О нет, лучше в садике миссис Мэри Макгиннис! (На экране показаны играющие в саду мать и младший брат Терри.) Я ведь всегда считал, что к героической миссии надо добавить определенную дозу трагедии, правда?

  Здесь и раскрывается тайна “возрождения” шута-убийцы. Не ждите банального “восстания из мертвых” в духе “Пятницы, 13-е” – команда BTAS никогда бы до такого не опустилась. Тот фокус, который выкинул Джокер для того, чтобы “переехать” в будущее, мягко говоря, не укладывается в рамки “кино для семейного просмотра”, и дело в жестокости не физической, а концептуальной. Скажу лишь, что это не могло быть сделано лучше и что это очень смахивает на принудительное переселение душ, но не в мистическом, а в научно-фантастическом варианте; желающие смогут найти здесь и метафорический аспект (убивший дракона...).

Отдохни, мальчик. Я не дам тебе испортить вечеринку. Эй, Брюс, ты, наверное, связан со своей обезьянкой, а? Это здорово! Я хочу, чтобы ты видел ЭТО каждую минуту!

  Вместо главного спойлера можно раскрыть второстепенный, касающийся Харли Квинн. Дини милостиво позволил своему любимому детищу успешно пережить падение в пропасть, вернуться к жизни честной гражданки, завести детей, а затем нянчить внуков, дожив до глубокой старости. Впрочем, кое-какая преступная жилка потомкам госпожи Квинзель все же передалась, поскольку ее внучки - это как раз близняшки Ди-Ди, завербованные в банду, возглавляемую по сути дела тем самым существом, которое их бабушка 50 лет назад считала мужчиной своей жизни. Ирония судьбы, точнее, сценариста.

  Обе версии картины имели успех на видео и DVD и были благосклонно встречены критиками (впрочем, предпочтение все же отдавалось непорезанному варианту). “Возвращение” получило награду “Энни” (анимационный “Оскар”) как лучший из вышедших на видео мультфильмов, а также было номинировано за режиссуру, сценарий и голосовую работу, - естественно, Хэмилла-Джокера. В последней номинации победу одержал Эдди Мерфи, озвучивший осла в “Шреке”, однако и Марк в конце концов не остался без приза: он разделил с Брюсом Тиммом премию “Video Premiere Award”, присужденную им за создание лучшего анимационного персонажа года. Что ж, наконец награда нашла героя (то есть злодея).
  “Возвращение Джокера” - единственный из полнометражных мультфильмов от команды BTAS, который можно поставить в один ряд с “Бэтменом” Бертона, хотя их очень трудно сравнивать. “Маску Фантазма” “Возвращение” превосходит по целому ряду параметров: тайна, на которой построена вся история, тут намного более мрачная и леденящая кровь, сюжет более мощный, провокационный и временами режет по живому, вместо мелодраматизма - по-настоящему трагические нотки, а 10-минутный флэшбэк с “поединком столетия” вообще превосходит по силе воздействия все когда-либо виденное не только в мультипликационной, но и во всей кино- и теле-“бэтмениане”. И анимация, и музыка здесь лучше, чем в “Фантазме”, а Джокер поистине блистает садистским остроумием. То, что он делает на экране, выходит за пределы любых человеческих норм, но есть какая-то злая логика в том, что безумец, всю жизнь смеявшийся над всевозможными законами и правилами, в конечном счете сумел посмеяться над самой смертью, придумав изуверский способ пережить собственную гибель.
  Недостатки? Идейных противников “Бэтмена будущего” будет вновь раздражать то, что большую часть экранного времени роль Рыцаря Ночи исполняет “фальшивка” Макгиннис и что именно ему приходится сражаться с главным врагом своего наставника. Но, опять же, есть логика в том, что на бой с Джокером выходит не Брюс: его время прошло, и финал его многолетней борьбы с шутом-маньяком уж никак нельзя назвать победным.
  Для тех же, кто не может смириться с тем, что Терри в финале наносит поражение Клоуну - Принцу Преступного Мира, имеется хитрая лазейка. Ибо в решающий момент последней схватки Бэтмен будущего прижигает Джокера тем самым электрошоком, который пару минут назад упал в отверстие в машине, вызвав короткое замыкание и уничтожив систему контроля спутника. Следовательно, этого попросту не могло быть, как и самой победы, а хэппи-энд - лишь дань традиции для слабонервных. Конечно, можно все списать на халатность со стороны прежде столь внимательного к деталям мистера Дини, и все же эта “оплошность” сильно смахивает на продуманный ход. Финальное торжество сил добра кажется призрачным, и несмотря на то, что в конфликте вечных врагов как будто бы окончательно поставлена точка, остается чувство, что Джокер вернется еще не раз.
  Так и случилось.

Вадим Григорьев.