Сезар Ромеро считается первым исполнителем роли Джокера, но все же он был не единственным актером, примерившим этот образ в середине 60-х. Рональд Лисс, озвучивавший Робина в радиопередачах о приключениях Супермена в 40-х, где юный герой и его старший напарник были гостевыми звездами, написал в 1966 г. сценарии аудиопрограммы “Официальные приключения Бэтмена и Робина”. Они включали в себя истории происхождения обоих главных персонажей, историю о Пингвине, основанную на рассказе “Воровские зонтики” из комикса “Бэтмен. № 70” (апрель-май 1952 г.), написанного Биллом Вулфолком и нарисованного Лью Шварцем и Чарльзом Парисом, и историю о Джокере, основанную на его первых двух появлениях в “Бэтмене. № 1” и рассказе “Пояс Джокера” (см. “Тысяча и один способ остроумного отъема денег”). Альбом был подготовлен Хербом Галевичем и выпущен компанией “МГМ”. Сам Лисс снова озвучил Робина, Бэтмен говорил голосом Джека Кертиса, ведущим был Джексон Бек. В создании альбома также принимали участие актеры Джордж Петри, Дэн Окко, Иан Мартин; кто из них озвучивал Джокера, неизвестно. Так что в списке актеров, перевоплощавшихся в Клоуна – Принца Преступного Мира, на первом месте стоит все же Ромеро, игравший Джокера в телесериале “Бэтмен” 1966-1968 гг.
  Этот сериал был весьма странным явлением. С самого начала он представлял собой откровенное дуракаваляние, переходящее грань кича и пародии. Демонстративно бредовые сюжеты, дорогие и безвкусные декорации, яркие костюмы, веселые мелодии Нила Хефти, боевое снаряжение супергероя (в частности Бэтмобиль, созданный Джорджем Беррисом), абсурдные “зловещие” планы его противников и даже неизменные мультяшные надписи “Бах!” и “Бум!” в сценах драк – все это было частью балагана, игры в комиксы. Как ни странно, в то время игра нравилась всем – и детям, воспринимавшим происходящее всерьез, и взрослым, прекрасно понимающим, что все это понарошку. Но все же она быстро приелась и исчерпала себя. Фантазии авторов не хватила надолго: публика постепенно теряла интерес к подвигам Рыцаря Ночи, и после 120 эпизодов шоу прекратило существование. Это был самый стремительный взлет и самое быстрое падение популярности в истории американского телевидения 60-х.
  В сентябре 1965 г. создатель Бэтмена Боб Кейн сообщил фанскому журналу “Бэтмания”, что телекомпания АВС и студия “ХХ век – Фокс” работают над высокобюджетным цветным пилотом телесериала о его герое. Кейн был настроен чрезвычайно оптимистично, уверенный в том, что телевидение принесет придуманному им персонажу невиданную популярность, и оказался прав. Шоу имело феноменальный успех: его первый эпизод, впервые показанный 12 января 1966 г., возглавил рейтинги телепрограмм, комик Фрэнк Горшин (исполнитель роли Риддлера) стал звездой, а Адам Уэст и Берт Уорд, сыгравшие соответственно Бэтмена и Робина, превратились в национальных героев Америки. Каждую неделю по вечерам демонстрировались в разные дни два получасовых эпизода, которые были началом и концом одной истории. Согласно легенде, идея сериала родилась у продюсера Уильяма Дозье (он также читал текст от автора), когда он изучал один из комиксов про Человека – Летучую Мышь, летя в самолете. Сам же Дозье утверждал, что он читал комикс потому, что телекомпания к тому времени уже приобрела права на крылатого супергероя. Кейн рассказывал, что его персонажем заинтересовались после того, как один из руководителей АВС посмотрел киносериал “Бэтмен” 1943 г. в особняке Хью Хефнера в Чикаго. Появлению Темного Мстителя на телеэкране также способствовал расцвет поп-арта, выставки Энди Уорхола и Роя Лихтенштейна, вдохновлявшихся в том числе и комиксами DC.
  Джокер-Ромеро был одной из главных звезд шоу, но все же пальму первенства ему безоговорочно отдать нельзя – в отличие от Джека Николсона в “Бэтмене” Тима Бертона и Марка Хэмилла в BTAS. Первым стартовал Риддлер-Горшин, и он был единственным актером сериала, который выдвигался на “Эмми” (за лучшую комедийную роль второго плана) и единственным злодеем, который казался достаточно свирепым, чтобы в самом деле порешить своих противников. Риддлер (точнее, сценарист Дик Карр и режиссер Чарльз Р. Рондо) даже “украл” у своего “коллеги” пару эпизодов – “Замедленная смерть” (№ 31; 27.04.66) и “Ложные представления Риддлера” (№ 32; 28.04.66), - основанную на Джокеровской истории Серебряного Века “Комичные шалости Джокера” (см. “Преступление в тему”), однако злодеи “бэтменианы” не столь легко взаимозаменяемы, поэтому эти серии считаются неудачными. Кроме Риддлера-Горшина, пьедестал с Ромеро делили Пингвин – Берджесс Мередит (на его счету было наибольшее количество эпизодов сериала – 20; известен по роли тренера в “Рокки” 1976 г., за которую номинировался на “Оскара”) и Джули Ньюмар, которая привнесла в образ Женщины-Кошки немного иронического эротизма (наши зрители знают ее по “Золоту Маккены” 1969 г.; кстати, именно из-за съемок в этом вестерне актриса не смогла продолжить работу в “Бэтмене” и в третьем сезоне была заменена афро-американкой Эртой Китт). Остальные комиксовые оппоненты Темного Мстителя (мистер Фриз, Безумный Шляпник, Король Часов, Фальшиволицый) появились лишь в паре серий и не были популярны. Создатели сериала также пробовали придумывать собственных злодеев (Король Тат, Яйцеголовый, Книжный Червь, Стрелец и т. д.); при этом они пользовались старыми “лекалами” Билла Фингера, но получалось у них далеко не так ловко – ни одно из их детищ не прижилось в “бэтмениане”.
  Гостевые роли в шоу исполняли Винсент Прайс, Джоан Коллинз, Арт Карни, Эли Уоллах, Шелли Уинтерс, Клифф Робертсон, Милтон Берл, Энн Бакстер и т. д. Все они, изображая суперпреступников, просто валяли дурака, ибо, по словам Мередита, “в то время это было модно”. Собственно, именно отсюда пошла традиция кинематографической “бэтменианы” ставить в центр сюжета гротескную фигуру злодея – традиция, которой отдал дань Николсон в “Бэтмене”, которая достигла пика в дуэте Джима Керри и Томми Ли Джонса в “Бэтмене навсегда” и которая, явно исчерпавшись в “Бэтмене и Робине”, привела киносериал к краху. Началось же все это на съемочной площадке телесериала 60-х, где, как вспоминал исполнитель роли Короля Тата Виктор Буоно, “разрешалось то, чего актеров учат никогда не делать, – переигрывать”.
  В итоге то, что вначале принесло сериалу популярность, его же и погубило: ненавязчивая пародийность постепенно выродилась в самопародию, а затем и в откровенную глупость. Начиная с 1967 г. рейтинг телепрограммы неуклонно падал. В поисках выхода из кризиса АВС сократила показ до одного эпизода в неделю и ввело нового положительного персонажа - дочь комиссара Барбару Гордон, она же Бэтгерл, в исполении Ивонн Крейг (Это только у Шумахера в “Бэтмене и Робине” Бэтгерл - племянница дворецкого Альфреда.), но это не помогло. Сериал прекратил существование через 26 месяцев (три телевизионных сезона) после премьеры первого эпизода; последняя серия шоу, в которой За За Габор изображала злую косметичку, читающую мысли граждан с помощью сушилок волос, была показана 14 марта 1968 г.

  Каким был Джокер в этом телешоу? Хитрым, опасным, непредсказуемым, легко сбегающим из тюрьмы и не любящим чужие шутки. Никакой истории происхождения для него на этот раз не придумали, поэтому считается, что она соответствует версии с Красным Колпаком из Золотого Века. В сериале Клоун – Принц Преступного Мира обладает неординарными способностями гипнотизера (возможно, был им в молодости) и навыками работы с электроникой; его бредовые приспособления являются отголоском технической изобретательности персонажа в комиксах 40-50-х гг. Среди штук, которые он использует: двухсторонне шпионское устройство для подслушивания бесед, управляемое дистанционно и самоликвидирующееся; прыгающие бобы, которые, выскочив из портфеля, устраивают беспорядок и помогают негодяю бежать; жидкий цемент, в котором намертво увязают его противники; желе Джокера – концентрированный земляничный желатин, превращающий жидкость в желе и способный, если его бросить в бассейн, оставить без воды весь Готэм; “спутники” – устройства слежения; ходячий робот-магнитофон, служащий “глазами” и “ушами” злодея; Джокермобиль – видоизмененный родстер; портативный робот-приемник; газовые гранаты; миниатюрные радиозапонки – подслушивающие устройства; прибор, увеличивающий силу его роботов; магическая коробочка, с помощью которой можно гипнотизировать людей, а также поворачивать время назад или вперед, контролируя при этом скорость его изменения; двухсторонний хот-дог-передатчик – замаскированное радио, которое может также выбрасывать шарики с парализующим газом; смертельно ядовитые иглы морских ежей.
  Помогают злому клоуну в его бурной преступной деятельности (в разных эпизодах) управляемые на расстоянии голосовыми командами роботы, которых он как-то раз научился делать в тюрьме (Мистер Гли, Мистер Йок и Мистер Бофф) и люди: женщины – Эмеральд, Ундина, Джози Миллер, Куини (благополучно застреленная Джокером в комиксах еще в 40-х) и др., и мужчины – Ник, Оливер, Стенли, Эрни, У. С. Филдс, Шамрок, Чартрез, Меркурий, Сатурн, Марс, Уран, Нептун, Юпитер, Лэтч и Болт (последние двое обязаны свободой своему главарю: он вытащил их из тюрьмы, швырнул в реку наблюдавшего за ними офицера, во время суда над ними похитил жюри присяжных и держал заложницей жену судьи).
  Как всегда, веселый бандит выбирает места для своих тайных убежищ в соответствии с собственными шутовски-магически-эксцентричными вкусами: невинные прежде ярмарки и цирки, заброшенная фабрика на холме Флаинг Циркус, готэмский луна-парк на пирсе, кондитерская “Легкая жизнь”, “Компания свежих волшебных продуктов Фергюсона”, Издательский Пентхаус, магазин “Десять пальцев”, где продают доски для серфинга, Художественный институт Джокера и его зал для инструктажа по изобразительному искусству, убежище в Аллее 1 Дугган и т. д. Время от времени злодей использует такие псевдонимы: владелец Издательского Пентхауса У. С. Уайтфэйс, Клавье Анкх.
  Далее привожу описание серий с участием Джокера. Названия парных эпизодов в оригинале складываются в шутовскую рифму, поэтому перевести их адекватно почти невозможно. Постарайтесь отнестись ко всему прочитанному с юмором…

5 – “Джокер взбешен” (26.01.66); 6 – “Бэтмен рассержен” (27.01.66): Джокер создает свой вариант бэтменовского пояса с приспособлениями. Захватив с его помощью Бэтмена и Робина, он решает снять с них маски в прямом телевизионном эфире... Эти эпизоды, созданные опять же на основе классического комикса Золотого Века “Пояс Джокера”, лишены многих недостатков последующих серий (даже надписи “Бах!” и “Бум!” не так мельтешат перед глазами, как дальше) и предлагают лучшую из Джокеровских работ Сезара Ромеро. Сценарист Роберт Дозье. Режиссер Дон Уайс.
15 – “Джокер идет в школу” (2.03.66); 16 – “Этот ужасный вурдалак получает отпор” (3.03.66): Клоун - Принц Преступного Мира набирает в свою новую банду “Плохих Пенни” старшеклассников, выгнанных из школы (с детишками он, правда, особо не церемонится: одной из своих подопечных Сюзи, которая стала ему не нужна, шутник дарит флакон канадских духов с ядом; герои в конце концов спасают несчастную, и она переходит на их сторону). Разгадывать логику их преступлений Бэтмену, естественно, помогает ровесник злоумышленников – Робин, который внедряется в банду. Джокер ловит своих вечных противников и собирается подключить их к автомату, генерирующему 50 000 вольт... Сценарист Лоренцо Сэмпл-младший. Режиссер Мюррей Голден.
25 – “Джокер бьет туза” (6.04.66); 26 – “Бэтмен устанавливает темп” (7.04.66): Злой клоун планирует украсть принадлежащие магарадже золотые клюшки для гольфа, но вместо этого похищает самого магараджу. Преследующих его Бэтмена и Робина он связывает и оставляет в полном смертельного газа дымоходе... Эти эпизоды заимствуют некоторые идеи из Джокеровской истории Золотого Века в “Бэтмене. № 53” (июнь-июль 1949 г.) – “Шпилька, мотыга, ножовка, дыра в земле” . Сценаристы Фрэнсис и Мэриан Кокрелл. Режиссер Ричард К. Сарафьян.
55 – “Непрактичный шутник” (16.11.66); 56 – “Провокации Джокера” (17.11.66): Джокер возобновляет злодейское веселье, посылая преследователям ключи к разгадке своих планов и гипнотизируя Бэтмена и Робина с помощью магической коробочки. Герои находят его на старой фабрике ключей и попадают в плен. Человека - Летучую Мышь негодяй привязывает к гигантскому копировальному аппарату, превращающему человека в ключ, а его юного напарника помещает в камеру машины, которая будет покрывать его воском до смерти... Эти серии считаются худшей парой эпизодов с Джокером в сериале из-за слабого и запутанного сценария. В роли Корнелии, помощницы злодея, обожающей меха и зеркала, - вторая жена Берта Уорда Кэти Керш. Сценаристы Джей Томпсон и Чарльз Хоффман. Режиссер Джеймс Б. Кларк.
71 – “Преступления Зодиака” (11.01.67); 72 – “Трудные времена Джокера” (12.01.67); 73 – “Пингвин падает” (18.01.67): Джокер и Пингвин объединяются, чтобы совершить ряд преступлений, вдохновленных знаками Зодиака. Помощница злобного шута, Венера (ее играет Терри Мур, бывшая подруга Говарда Хьюза), привлеченная на путь зла с помощью дорогих подарков – духов и шампанского, но не потерявшая совесть, переходит на сторону Бэтмена и Робина, но негодяи ловят всех троих и бросают их в пустой бассейн на съедение гигантскому моллюску... Это первая история из трех частей в сериале, созданная к его годовщине и открывающая второй сезон корпорации АВС. Сценаристы Стивен Кендел и Стэнфорд Шерман. Режиссер Оскар Рудольф.
81 – “Последний смех Джокера” (15.02.67); 82 – “Эпитафия Джокера” (16.02.67): Идя по следу фальшивых денег и ценных бумаг, Рыцарь Ночи выясняет, что главный кассир Готэмского Национального Банка является контролируемым Джокером роботом, финансирующим его компанию по производству комиксов. Клоун - Принц Преступного Мира ловит Робина и пытается впечатать его в книгу комиксов... Сценаристы Питер Рейб и Лоренцо Сэмпл-младший. Режиссер Оскар Рудольф.
91 – “Популярность Джокера растет” (22.03.67); 92 – “Провал Джокера” (23.03.67): Джокер присоединяется к миру модного искусства, когда уродует в галерее картины, используя распылители краски, и начинает новую карьеру преподавателя изобразительного искусства для богачей с помощью Джейн Таусер (Диана Иварсон) – эта богатая наследница не смогла сопротивляться обаянию злодея, особенно после того, как он заявил, что она – его муза (когда Джокер обокрал принадлежащее ее семье крыло Готэмского художественного музея, Джейн поняла, что он гений вовсе не в искусстве). Постепенно негодяй приходит к плану похитить коллекции полотен эпохи Ренессанса захваченных им миллионеров, включая Брюса Уэйна, и заменить украденные шедевры своими работами. Робин пытается спасти напарника, но оказывается в центре гигантской вращающейся смертельной палитры с ножами, которые вот-вот разрежут на кусочки юного героя... Удачная пара эпизодов, демонстрирующая творческий потенциал сериала при использовании красочного освещения и дорогих декораций. Знание истории искусства лишь увеличивает удовольствие от их просмотра, помогая понять шутки, связанные с Джексоном Поллоком и Винсентом Ван Гогом. Сценарист Стэнфорд Шерман. Режиссер Джордж Вагнер.
104 – “Палундра! Джокер за бортом!” (16.11.67): Джокер и его помощники Быстрина и Стиратель похищают чемпиона по серфингу Паркера из “Пяти скатов” – постоянного места сборищ серфингистов. Барбара Гордон видит уезжающий Джокермобиль и звонит своему отцу. Начальник полиции О’Хара и комиссар Гордон под видом серфингистов Баззи и Дюка вместе с Бэтменом и Робином посещают “Пять скатов”. Преступный клоун использует свои изобретения “Серфинг-квалификатор”, “Переместитель способностей” и “Энергетический преобразователь”, чтобы приобрести серфингистские способности Паркера. Темный Мститель и его напарник отравлены и превращены в живые доски для серфинга, но им удается спастись. В финале Джокер и Бэтмен участвуют в соревнованиях по серфингу; в результате злодей получает 1 балл – “За самый красочный костюм”, а герой – все остальные, в том числе дополнительные 50 баллов за безопасность на воде... Типичный пример эпизода третьего сезона: малый бюджет, дешевые декорации и сюжет на уровне самопародии. Сценарист Чарльз Хоффман. Режиссер Оскар Рудольф.
110 – “Забавные кошачьи преступления” (28.12.67); 111 – “Шутка для Кошки” (4.01.68): Джокер, досрочно выпущенный из тюрьмы, объединяется с Женщиной-Кошкой (Эрта Китт), чтобы найти спрятанный запас пороха и ограбить федеральную казну. Бэтмен, Робин и Бэтгерл разыскивают и задерживают злодеев. Сомневаясь, что Джокер вернулся на злодейский путь, они пожимают ему руки и в результате воздействия его смертельного ручного электрошока начинают медленно цепенеть, теряя одно за другим все свои пять чувств и понимая, что следующим этапом будет коллапс легких… Пьер Сэлинджер, бывший пресс-секретарь Кеннеди и сенатор Калифорнии, познакомился с Уильямом Дозье на приеме и в результате сыграл в этой серии адвоката преступного мира Лаки Пьера. Сценарист Стенли Ральф Росс. Режиссер Оскар Рудольф.
118 – “Летающее блюдце Джокера” (29.02.68): Вдохновленный своим сокамерником – безумным ученым, Клоун – Принц Преступного Мира создает летающее блюдце, чтобы захватить мир. На своем аппарате он может долетать до солнца и делать заявления с помощью межпланетного микрофона. Джокер даже пытается сымитировать марсианское вторжение, посылая в полицию некую миссис Грин, утверждающую, что видела в городском парке пришельца ростом в три фута, а подкупленного им профессора Гринлифа отправляет убеждать Барбару Гордон и ее отца, что Готэм скоро будет заполнен организмами из космоса. Еще один его помощник Вердигрис в это время бегает по городу в зеленом костюме, изображая марсианина и пугая граждан. Бэтмен и Робин заперты в Бэтпещере, почти полностью разрушенной в результате взрыва небольшой зеленой бомбы с часовым механизмом, подложенной в Бэтмобиль одним из помощников Джокера. Дворецкий Альфред вынужден строить такое же летающее блюдце, как у клоуна и его банды, чтобы сразиться с мерзавцами в открытом космосе. Тем временем злодей ловит Бэтгерл, привязывает ее к ракете и собирается отправить на Марс… Еще один пример весьма бездарной самопародии. Сценарист Чарльз Хоффман. Режиссер Сэм Стрэнджис.
119 – “Восхитительная доктор Кассандра” (7.03.68): Преступница доктор Кассандра Спеллкрафт (Ида Лупино) и ее сообщник Кабала (Говард Дафф) обладают настолько неординарными способностями к камуфляжу, что могут становиться практически невидимыми. Они похищают бриллиант из салона драгоценностей Спиффани и собираются выпустить на свободу из Готэмской тюрьмы штата Джокера, Женщину-Кошку, Риддлера, Пингвина, Короля Тата и Яйцеголового… К этому времени бюджеты серий стали настолько мизерными, что все сцены драк приходилось снимать в темноте, а вместо актеров, играющих постоянных злодеев сериала (в том числе и Джокера), использовать в этом эпизоде дублеров. Сценарист Стенли Ральф Росс. Режиссер Сэм Стрэнджис.

  Художественную ленту о приключениях Человека - Летучей Мыши планировали снять еще до премьеры пилота телесериала, но создана она была лишь по окончании первого сезона, когда популярность комиксовых героев в США достигла пика и продюсеры надеялись завоевать симпатии зрителей в других странах (по некоторым данным, в 1967 г. была сделана часовая анимационная версия этой картины, озвученная теми же актерами, но это неподтвержденная информация). В кинофильме “Бэтмен” (реж. Лесли Х. Мартинсон, сцен. Лоренцо Сэмпл-младший), выпущенном компанией “ХХ век – Фокс” 3 августа 1966 г., появились все основные персонажи шоу: заглавный герой (Адам Уэст), Робин (Берт Уорд), комиссар Джеймс В. Гордон (Нил Гамильтон), Альфред Пенниворт (Алан Нэпиер), начальник полиции О’Хара (Стэффорд Репп) и (в эпизоде) тетя Гарриет Купер (Мэдж Блейк), а также четверо главных злодеев - Джокер (Сезар Ромеро), Риддлер (Фрэнк Горшин), Пингвин (Берджесс Мередит) и Женщина-Кошка (Ли Меривезер, заменившая связанную другим контрактом Джули Ньюмар). Более высокий, чем в обычных эпизодах программы, бюджет позволил показать на экране намного больше транспортных средств супергероя, в том числе Бэтвертолет и Бэтлодку.
  По сюжету, зловещая четверка изобретает дьявольский план захвата власти над миром. Они похишают новейшее изобретение, которое везет в США на своей яхте эксцентричный британский командор Шмидлэпп (Реджинальд Дэнни), - машину обезвоживания, превращают с ее помощью в пыль членов Совета Безопасности ООН и требуют за них выкуп; естественно, им пытаются помешать Бэтмен и Робин. В драматургическом плане 104-минутная картина проигрывает в сравнении со многими парными эпизодами первого и второго сезонов сериала, хотя и содержит несколько забавных сцен, например, безуспешные попытки Рыцаря Ночи избавиться от бомбы или его бой с большой резиновой акулой а-ля “Челюсти”. Неравнозначны и актерские партии четверых злодеев. Пингвин-Мередит играет наиболее активную роль в сюжете, поскольку штаб-квартирой негодяев становится его подводная лодка (“На суше власть твоя, - говорит он Джокеру, - на море власть моя!”). Бывшая “мисс Америка” Меривезер, может, и уступает другим исполнительницам роли Кошки, но в черном облегающем костюме выглядит очень даже симпатично и романтическую линию с Брюсом Уэйном ведет вполне уверенно (насколько это возможно при таком сюжете). Гиперактивный Риддлер-Горшин менее заметен, и его характер в основном проявляется в диалогах с сообщниками. Джокер-Ромеро же явно оказался на втором плане. Сценарий предоставил ему возможность лишь относить чай захваченному в плен Шмидлэппу и запускать торпеды с подлодки; правда, в одной сцене Клоун - Принц Преступного Мира шутки ради прижигает своим электрошоком оказавшихся под рукой Риддлера и Пингвина.
  Это произведение вполне доступно не только американцам (в США лента была выпущена на DVD), но и нашим зрителям: его регулярно демонстрирует “Новый канал”. Тем не менее рекомендовать широкому кругу данный фильм я не осмелюсь. Его время давно прошло; представления публики о развлечении, юморе и зрелищности значительно изменились. То, что казалось забавным сорок лет назад, нынче переварить не так уж легко (чего стоит только “гениальный” план Риддлера: “Мы выбросим их на твоей, Джокер, пружине, в объятия твоего, Пингвин, осьминога с бомбой, я добавлю сюда какую-нибудь загадку, а приманкой у нас будешь ты, Киса!”). Поэтому сейчас картина, которая и в момент своего появления не считалась удачной, может заинтересовать лишь тех, кому НУ ОЧЕНЬ хочется узнать, как выглядели в 60-х персонажи, которых прославили и которым подарили вторую жизнь в 90-х Николсон, Пфайффер, Керри и Де Вито.

Вадим Григорьев.